语间的嬉笑怒骂看似不经意,行动又迅猛直接不留任何余地。
好像一只豺狗,不仅有虎豹的野心,心狠手辣的特性,还有丧家之犬孤注一掷的紧迫感。
嘴角永远带着痞气,轻轻转动眼珠,不经意间就让人跌落陷阱。
每每说话得意又带着嘲讽的语气,仿佛一切尽在掌控。眼神狠辣,神情阴郁,就算隔着屏幕都能感受到刺骨寒意。
丁胜也不是善茬,大胆地将电影时空架构进行艺术化处理,巧妙的使现实中22个小时人质解救过程被演绎成120分钟的电影。
主线以纪实主义为基调,叙事节奏感强烈,电影时空多重交错,正是特殊叙事艺术造就出警匪类型片的新风貌。
接下来剧情围绕刘凯华与丁诚交涉展开,在恐吓威吓之后,他答应给绑匪赎金,警方同时介入调查。
案发后三小时,刘凯华求救自己的战友老苏去银行为绑匪取赎金……
案发8小时,丁诚带着他前往郊外打电话给老苏取款……
案发后11小时,老苏进人银行取钱……
案发后17小时,刘晔终于追踪到丁诚的汽车,开始围捕罪犯……
案发18小时,最终抓到丁诚!
故事主线按照时间线索有效地推进,这就使得电影的主线十分明确,不会出现叙事上的错乱。
丁胜解释这是一种时间的畸变,故事和情节的区分十分明显,故事是对事件的重新构成。
而情节则是事件在电影中次序的一种体现,故事情节展现则需要时间上的畸变来实现。
尤其是空间呈现出流动的特质,有力地推动叙事的发展。影片开头镜头一直处于流动状态。丁诚团伙开着车在大街上一直转悠,寻找着作案目标。
镜头从车内投向车外,不断在大街上游移。这种空间的流动性实际上暗含一种情节的展开:犯罪团伙在寻觅目标。
观众也随着这种空间的移动心理紧张感在不断地增强,在丁诚找到作案目标后,这种空间的流动性也随之停滞。
刘凯华从KTV中出来,绑架后空间又一次处于流动过程,这种空间的流动性与凝滞性一直处于某种交替进行的画面中,伴随着案件侦破的不断进行,营造出紧张刺激感。
今天是拍审讯室的戏,换成自己跟刘晔飙戏,丁诚很兴奋,感觉这是剧本最精彩的部分。
“你连刑警都敢演?”
“还有什么不敢干的?”
“说话!”
丁诚歪着脑袋,看着暴怒的刘晔,嘴角永远挂着一丝邪笑,调侃道:“有什么不敢的?”
“我是看吴先生演CID长大的,对了,那叫什么片子?”
“他都敢演,我有什么不敢的?”
刘晔猛地一拍桌子,直接走到丁诚面前,目光锐利的逼问道:“你小子别给我打马虎眼,说,人质藏在哪?”
丁诚摇晃着脑袋,轻笑道:“不知道。”
“你觉得现在说这些还有意思吗?”
“没意思。”
刘晔也是老江湖,故意激将道:“华子,瞅瞅你这点本事,愿赌服输对不对?”
“我是没本事,你有本事自己去找啊!”
“你牛逼?”
“牛逼打我一顿?”
刘晔气的暴跳如雷,刚想动手,被旁边同事拉住,对方笑嘻嘻拿出一支烟,帮丁诚放在嘴边,安慰道:“事到如今你还有什么想法?就算钱到手能花了?”
“干脆老老实实交代,我们也能给你争取宽大处理,这点事还不明白?”
丁诚看着眼前两人,哈哈大笑道:“一个红脸,一个白脸,这种老把戏还玩呢?”
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