留有太多国家归属感。
美国才是他们朝思暮想想要“从属于”的国家。
华夏人的情况相比来说自然大不相同,特别是这些年,华夏已经有在21世纪跟美国分管世界的架势。不少在美华夏人巴不得能华美两国机会均沾呢,怎么可能只对美国死心塌地?
因此华夏人在美国的地位实在有些尴尬。
程晓羽花大力气想要把夏纱沫捧上天后宝座的潜在意义,也是想替华裔打开通向主流社会的大门,不说像当年迈克.杰克逊两次被提名诺贝尔和平奖,起码他希望通过自己的努力,能够带给华裔一个黄金时代。
一瞬间程晓羽因为周遭的议论声,思绪飘的有些远,确实,一个华夏人出现在以唱歌能力为主旨的选秀比赛上,是有些奇怪。
抛开肤色问题不说,美国音乐人瞧不起华夏音乐人也是有道理的,毕竟华夏流行音乐都是玩的霓虹玩剩下的,而霓虹更是玩的美国人三十年前的玩意。
毕竟流行音乐这个东西就是上世纪三十年代美国人创造的,它的诞生与进化都与美国历史、文化息息相关,顶多再加上英国的一些影响。
发展到今天已经拥有了三百多个流派,并且每一种都有不少受众,但是华夏本土的只有歌唱祖国,歌唱军队,歌唱民族团结,到八、九十年代改革开放才接触到摇滚、民谣这些美国人已经玩烂的东西。
直到程晓羽出现整个华夏才掀起了RNB风潮,之所以华夏的RNB风潮为什么到程晓羽出现才掀起来,这也是程晓羽能够吊打华夏音乐人的原因。
因为要接受RNB,首先就要放弃带有华夏民族特性的传统旋律性,才能转投向以节奏性为主导的R&B。
这不仅仅改变的是乐曲本身,更多的也是唱法的转变。本身作为像日语和中文这样的语言,音节、语义的独立性和英语那种歌唱中副词虚词一大堆是完全不同的。
但是华夏是以歌手为主导,也就是作曲人要根据歌手的演唱特点去写歌,而不是作曲人自己觉得怎么好,怎么吊,怎么会流行去写。
在程晓羽之前,重词轻曲,重旋律轻节奏,一直是华夏流行音乐的特性,直到程晓羽联手毒药拿出一系列重磅作品,才开始改变华夏人的听歌习惯。
毫不夸张的说,程晓羽和毒药,是当今华夏流行乐坛里程碑级别的音乐人,你可以想象周董+无数公告牌头名歌曲+K-POP洗脑流,这种从音乐先进性上就可以碾压还处在民谣+摇滚时期的华夏音乐人,对这个时代的华夏音乐冲击是多么大。
程晓羽也仔细思考过,为什么华夏音乐人二十一世纪了还这么落后,还在玩那些不够先进的音乐,这也是历史文化原因和利益造成的。
其一,华夏没有程晓羽记忆中的香港和台湾这样中
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